「广州哪里有可靠的外遇调查公司」从音乐表演的角度看音乐的他律性——音乐表演与情感的关系

第２ ３卷第２ 期２０ ０ ８ 年６ 月邢台学院学报ＪＯ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ ＬＯ ＦＸ ＩＮ Ｇ Ｔ Ａ Ｉ Ｕ Ｎ ＩＶ Ｅ Ｒ Ｓ ＩＴ ＹＶ ０ １． ２３． Ｎ ｏ ． ２Ｊｕ ｎ ． ２０ ０ ８从音乐表演酌角度看音乐的他律牲——音乐舞蹈与爱情的关系王珊（ 河北师范大学音乐学院， 河北张家口０ ５０ ０ ９ １）摘要： 音乐是他律性的， 是可以体现心灵的美术， 音乐的跑步状态与人的心理活动产生一种同构关系， 音乐舞蹈成为佳作与欣赏者之间的中介环节， 具有至关重要的功效。 表演者首先要认清音乐舞蹈与爱情表现之间的辩证关系， 其次要在把握扎实的基本功的同时， 丰富自己的一生阅历， 加强知识储备， 提高审美素质， 只有这种作品的哲学价值能够推动。关键词： 辩证关系； 技术方法； 人生感受与文化修养中图分类号： Ｊ６０４ ． ６文献标识码： Ａ文章编号： １６７ ２—４ ６５８ （ ２０ ０ ８ ）０ ２—０ ０ ５６—０ ２关于音乐究竟是自律还是他律， 这一哲学命题的论争已经由来已久， 这种讨论会大幅到何时以及将怎样发展， 至今仍是一个未知数， 但有一点是可以显然的， 任何事物的存在只要可导致他们的关注与争鸣， 那么它就有其存在的价值跟意义。

在这两种争鸣中， 笔者更偏向于他律论， 原因在于音乐的运动状况与人的心理活动有一种同构关系， 与人的心理状态引起共鸣， 达到激发人心灵渴望已久的感情的目的。 作曲家写下的乐谱而是一些按一定规则组织出来的没有生命力的音符， 它不具备情感表现的功能， 那么乐谱价值的推动只有借助戏剧演出这一中介环节， 以此为切入点，笔者就戏剧的二度创作——音乐舞蹈与感情表现的关系进行探讨， 从下面三个方面来探讨戏剧演出中爱情传达的重要性。一、 音乐舞蹈与爱情的辩证关系戏剧演出是带给音乐新作以活的生命的造就行为。 严格说来， 作曲家把生动的乐思以乐谱的方式记录下来的过后就早已抽掉了它活的灵魂， 所剩下的毕竟是一个没有生命的乐音符号系列， 而让戏剧作品再次赢得生命， 把乐谱成为有血有肉的活的戏剧就是音乐舞蹈。 无论作曲家把乐谱写得如此详尽， 用了多少表情术语， 都没有办法记录出戏剧运动的内在韵律跟微妙差异， 更没有办法记下蕴含在戏剧作品中的种种感情跟思绪。 无论哪一位作曲家写下的乐谱， 都与它们的生活乐思之间有着很大的差别。 而应让这些差异受到弥补， 使乐谱中隐藏的生动乐思得到发掘， 使乐谱无法记录的东西得到丰富和补充， 这一切都有赖于音乐表演者的再创造。

根据辩证唯物主义认识论“物质决定意识” 、 “意识对物质带有反作用” 的看法， 音乐舞蹈与爱情的关系是相辅相成的， 辩证统一的。 因此， 仅有表演而无感情， 那么演奏演唱将因枯燥乏味而丧失意义， 仅仅有情感而无出众的技术方法便不称其为戏剧演出。 如果把舞台视为表现情感的物质基础或物质形式的话， 那么感情就是建立在表演之物质基础或物质形式上的精神观念， 情感应该声音来体现， 又能动地反作用于表演演唱的体现。 所以说唯有将戏剧演出与心灵相交融， 才能成就协调完整的意韵之美， 使戏剧艺术更好的体现。二、 演奏演唱技术与技法——音乐舞蹈中爱情传达的必要条件没有表演方法根本谈不到艺术体现， 反之摆脱了戏剧表现， 表演手法也将丧失它自身的存在价值。 技巧对于戏剧演出来说， 是相当重要、 必不可少的基础。 一个好的艺术家演奏或翻唱一首作品， 往往在对感情的抓住上独具匠心、别出心裁， 想要表现一首音乐佳作， 要具备扎实的演唱表演功力和浓厚的美术修养。 有些表演者虽然理解戏剧作品的涵义， 但其舞蹈技术、 艺术修养没超过一定的水准， 必将限制其舞台水平的发挥， 使作品缺少表现力和感染力。