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01

得以在东西方文化里游刃有余地行走，又可得到普遍认同的导演，国内似乎找不出第二个，唯有李安。

李安是个没有明显地域风格的人，这与他的蜕变历程相关。1954年，李安生于台湾屏东县，两岁时举家迁往台湾花莲，10岁定居台湾，24岁留学日本。而他的祖籍，在江西。

李安自诩是一个外人，于台湾——是外省人，于美国——是外国人，回到台湾——是台胞。

“外人”的身份使李安很难在现实世界里找到归属感，他转而把目光投向了影片，于小说世界中寻归宿。

1978年，李安准备报考美国伊利诺伊大学的话剧剧本系，父亲为此非常反对，给他列了一份数据：在中国百老汇，每年只提供两百个角色，却有五万人在争夺。

可李安还是去了。

在伊利诺伊大学攻读艺术编导专业的十年里，因为语言不通加上文化矛盾，李安前期很难进入学习状况，上课只好靠半猜半听，这种处境上练就了李安较强的视觉能力，他慢慢精于观察、揣测和旁敲侧击，这些语言之外的辅助工具，也为以后李安拍戏打好了底子。

“英国人、德国人、黑人、白人怎么想，全能猜中。有人说我各种剧本都可以拍，其实就和我最会猜有关。”良好的揣度能力使李安驾驭外国电影时最轻松，至少在调度演员下，他展现了出超乎寻常的功力。

1995年，拍《理智与情感》，这是他第一次尝试拍外语片，合作对象是美国顶尖的艺人团队跟剧组，其中有很多毕业于剑桥大学、牛津大学和皇家莎士比亚剧团的知名导演，就连美国查尔斯王储都不禁好奇，“你是怎样安排很多演员的？”

2005年，拍《断背山》，美国同性恋题材影片，其中一位男导演是澳大利亚影星。

2012年，拍《少年派的奇幻漂流》，主演是一个从未演过戏的印度少年。

难度，只增不减。

能拍是一回事，拍得好是另一回事，李安偏偏两样全占——《理智与情感》获得柏林电影节金熊奖，后两部更是斩获奥斯卡金像奖。

其天分可见一斑。然而他早已把自己看成是剧本天才，他也曾踌躇不前。

1984年，从纽约大学获得硕士学位后，李安便经常待业在家，一待就是六年。

除了在家负责做饭、接送孩子，分担家事以外，他日常就给剧组做些看器材、做剪辑助理跟剧组之类的杂事，电影事业毫无进展。

他也企图在好莱坞推销自己，夸张的之后，他拿着一个剧本，两个星期跑了30多家公司，换来的竟也是别人的白眼和拒绝。

那几年，全家的生活来源全靠父母林惠嘉一份微薄薪水。

电影梦遥遥无期，家庭境况仍容不得冒险。李安低头了。瞒着妻子，他悄悄报了一门计算机课，想要习得一技之长来挣钱养家。妻子看到了李安的反常，她翻出丈夫包里的课程表后，夫妻俩一夜无言。

第二天，去上学之前，妻子快上车了，却忽然站在台阶上转过身来，一字一句地喊道：“安，要记得你心中的愿望！”

梦想缥缈，绝望蔓延，1990年那个暑假，李安尝试对接的项目计划全部死光，锐气磨尽，他无路可走。

绝望的尽头或许就是转机。

那年韩国举行了一场剧本比赛，李安以电影《喜宴》和《推手》参赛，结果，双双获奖。《推手》不仅为李安获得了40万元奖金，还让他赢得了第一次独立编剧电影的机会。

02

对父权的叛逆，这是李安打开东方电影的第一条通道。《推手》、《喜宴》、《饮食男女》父亲三部曲，都围绕兄弟以及父子关系展开。

这是李安个人经历的某些投射。

李安出身于书香之家，父亲李升是老师，也是一位严肃、缄默的传统父亲。

饭桌前，多是母亲训话，李安听，很少应答。

后来，因为李安选择了影片，与母亲对他子承父业、做一名教师的期望相违背，长达二十年间，父子关系沉重，对话甚少。

荣誉也没有换来父亲对自己的支持。沉寂十年，李安复出拍摄的第二部影片《喜宴》斩获台湾金马奖和柏林金熊奖，父亲竟却说服他改行。