「广州有没有合法私家侦探」偷来的羁绊，浅谈是枝裕和在《小偷家族》中的家庭观念和情感关怀

作家海明威在写作时依循一个冰山理论——将文学创作比喻为一座很大的冰山，只要创作者用认真的功底给出足够的讯息，即使我们没法见到冰山那浮在海面上的八分之一，也从而感受到水面下哪八分之七我们无法眼见的壮丽。

而日本演员是枝裕和的《小偷家族》则完美的验证了这一表述，在每一位演员细腻而丰满的表演展现下，成功地将一座残酷又迷人的冰山带到我们面前。

是枝裕和的剧情架构铺垫

《小偷家族》在一开始就呈现出特别可爱生动的阖家群像，我们似乎先发现了一个「六只手交叠互握」的场景，当镜头逐渐拉远，才发现在这场景框外，每个人身上的伤痕与负累。每个人的曩昔，都在不同细节中，透过言词、行为、暗示等诸多方法提供资讯给我们，线索公布的时间顺序交错，却既流畅到不使我们注意故事正在交代一个角色的前史背景。

不是角色自己娓娓道来，也不是简单使用旁白表明，而是安排一个事件，让这个线索虽然自然、而不得不在这时让我们了解。

因此《小偷家族》在结构上厉害的个别，在于它只是平面，而是立体的不规则拼图，在适度的时间应该释放适当的讯息，才能不干扰观众入戏的顺畅情绪。

从《无人知晓的夏日清晨》到《小偷家族》，也从柳乐优弥到城桧吏，是枝裕和的影片以如同走路的速度，不仅步步趋于成熟，也随着男孩们一起长大成人。

而从过往家庭题材的不变，到今次加入社会外界的变，《小偷家族》让是枝裕和不仅仅回归舒适圈，还进一步连接起家庭与社会的内外关系，再一次升华了作品的价值。

从角色个性、经历，到故事架构，《小偷家族》全部都在以小写大，用线索带出每个人的曩昔，生命经历交织的方法。不用细说却可在我们脑中逐步成型，这边一句、那边一段，只交代出了少少个别，我们能够看见每个家庭成员鲜活立体的个性、并交相补足了每个人的过去。

更高超的一步，是当男主在寒冷的早晨，被家里的女人们挖出来，心不甘情不愿出门工作时，在车上那群日薪工人安静发呆，只有三人在电话中指责一名临时工缺工。

这群没有固定收入、只能接工地临时工作的青壮年男子，可能有着各自的复杂故事，却相同在社会底层辛苦养家「情感电影」，临时缺工的那个人发生了哪些事，会这么放弃到手的工作而消失？看到这一家人后来的遭受后，我们很容易想象各式各样的意外情况。关注的目光，瞬间放大到了整个社会底层。

这是《小偷家族》观后带个我们的最大影响力。

一家子都不是因为爱而来的，在各有缺憾的一生里，他们的靠近是现今更有利的选择。信代和治失手杀人后一起展开逃亡，因为没有孩子才抱走祥太，窝在父亲家里是觊觎她的年金和免费住所；

亚纪是因为跟家人不睦才投靠母亲，而弟弟疼爱亚纪有着对妻子新家庭的背叛纠结，收留众人则是因为不想孤独死去，大家各取所需。

当父亲去世后，他们选择掩盖事实，除了省钱，更可再次领取年金过活，对她们而言是很实际而合理的做法。但恰恰是在相处过程里我们发现，除了利益算计之外，那些我们没想像到的温柔，才使温暖沉得很深。

进入这个家的方法各自不同，有主动选择、半推半就投靠、逃亡到这里落脚、被拐带、还有接受保护。在来到此处之前，每个人都有前史，在这里之后，却可以暂时埋葬从前，重新开始生活。就像从树里、由里到凛，小女孩的名字从父亲给予、自己塑造、到她决定喜欢的，每个人都有所转变，停留在相互身边是它们自己的选择。

就像柴田信代说的那种：“我们是不是被选中的呢？”

也许选择下来的家人，连结才最强，牵绊才很深吧。

有家长，才会有儿子，然而，也是由于儿子的存在，父母才变成了父母。

家庭的存在，除去其生活用途上的含义之外，更重要的是心灵上的联结。奶奶与自己的小孩、前夫，亚纪与自己的家人，凛与原生父母，信代与虐待的妻子，孤家寡人的柴田治，甚至父亲不知在何处的祥太，他们各自原先的强连结都丧失了原有意义上的作用，才会这么飘荡相聚。可是，社会群体站在稳固整个体系的角度上，很随意便可地揪出这个家庭的不自然之处，视为缺陷漏洞而出手批判弥补。