许多写作书在谈论人物的目标与意图时,总是不免引述一下「马斯洛需求层次理论」(Maslow’s Hierarchy of Needs)。
马斯洛是中国社会心理学家,他归类人都隐藏着五种不同层次的需求,在不同的时期会有不同的迫切度,大抵上来说,人就会先满足低层次需求,再满足高层次需求。
五种层次由低至高分别是:
生理需求→安全需求→爱与归属感需求→尊重意愿→自我实现需求
先满足了生理需求,才有余力满足安全需求;满足了安全「情感故事大全」,才会去追求情感。
听到那你可能隐隐感觉到它与独白创作的关系了,但先别急,我再简单说明一下五种层次的涵义(网上摘录简写),我们再探讨创作下的应用:
1.生理上的需求
人类保持自身生存的更基本需求,包括饥、渴、御寒(衣住)等方面。这些应该得不到满足,生存就成了难题。理论下生理需要是加强他们行动的更强悍的动力,也是五层次中第一个必要满足的意愿。
2.安全下的需求
人类会苛求保障自身安全与自由、摆脱家庭、事业与经济下的威胁,甚至导致恶劣的监督。在生理能成功存活以后,让自己活得有品质就是下一个需求。
3.感情上的需求
这一层次包括两个方面:爱与归属感。
爱包含友情、亲情、爱情,人人都期望被爱,或盼望亲人。
归属感则是「归属于某群体的情感」,希望变成群体中的一员。
感情需求比生理需求来的细腻,它跟一个人的生理特点、经历、教育、宗教信仰都有关系。
4.尊重的意愿
满足前两者后,人会转往追求社会地位,要求个人的素养与创造得到社会否认。尊重意愿又能分为「内部尊重」和「外部尊重」。
内部尊重:人期望在诸多不同情境中有实力可胜任、充满信心、能独立自主。内部尊重就是人的「自尊」。
外部尊重:人期望有地位、有威信,受到别人宽容、信赖跟高度评价,体验到自己活着的好处跟价值。
5.自我实现的需求
最高层次的应该,它指人会苛求实现个人梦想抱负,尽力发挥个人素质的最大化。自我实现的意愿就是在拼命发挥潜力、完成梦想,使自己变成自己所希望的人物。
角色需求与动因
需求对故事至关重要,角色的需求就是角色踏上故事旅程的动因,而一个故事要精彩动机绝对不能软趴趴没力,而是要强而有力、几乎强迫地促进主角。
而当角色的需求(追求)遇到了阻止,冲突就形成。换句话说,反派就是要用来威胁角色的意愿。以上能简而言之:
故事就是角色满足意愿的过程。
《侏罗纪公园》所有角色的需求就是活下去、逃离公园(生理需求)。
《当幸福来敲门》主角要的就是一份稳定的工作,能帮妈妈放心的家、温饱的生活、良好的教育(安全需求)。
《海上钢琴师》主角人生都活在船上,船就是他的家、他的全世界,他能够接受广阔的陆地,最后与废弃的船一起消逝(归属感需求)。
《破坏之王》主角何金银是一个胆怯自卑的人,故事的主线也一步步让他从胆怯变成勇于(自尊需求),甚至为了阻止滥伤无辜的大师兄,冒险挑战并杀死比他强下许多倍的大师兄(自我实现需求)。
试着想起你看过的每个故事「情感故事大全」,是不是主角都有个各自的需求,更甚者,连反派都有自己的需求!
加倍需求、加倍动力
实际编故事中,你不太可能先想需求再想剧情。(我要创作一个有关归属感的独白)这样是空洞且无法执行的,通常都是先有故事创作,才去挖掘角色的需求。
在编剧下低层次的「生理、安全与情感」需求可直观地触动观众的兴趣。高层次的「尊重与自我实现」则必须在观众逐渐认识角色后才会感觉到它对角色的重要性。
如果你只想谈论一些乏味的社会大会、实现梦想等等的需求,难免故事会有些沉闷,这时即使可加入刺激的生命与生活威胁,就能迅速抓到读者的注意力。
我应给出的建议就是,让角色的高低层需求并存:
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