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「广州专业婚外情取证公司」试析电视访谈节目的优势与发展瓶颈

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PAGE 1试析电视采访节目的劣势与发展难题--以《鲁豫有约》为例张伟(西南政法大学全球新闻与传播学院;重庆 401120)[摘要] 《鲁豫有约》作为我国电视采访节目的典型代表,经历了盛行、发展、瓶颈等阶段。该节目在具备内容定位、风格定位、节目传统等劣势的同时,也存在着观众怠倦、节目品质下降等弊端。在我国电视采访节目越来越泛滥的昨天,以《鲁豫有约》为代表的大量电视采访节目,在不同程度下碰到了演进瓶颈,在受众维系、节目创新等发面渐露疲态,呈现出只重大众传播目的,忽视人际传播真正涵义的状况。[关键词] 电视采访节目;《鲁豫有约》;大众文化;优势;瓶颈一、电视采访节目的界定、兴起与繁荣 谈话类节目(talk show)最早始于中国,电视历史学家一般把美国全国广播公司(NBC) 1954年推出的《今夜》看作是第一个电视谈话节目。但是随着电视的成熟,人们认为最需要发展其“看”的功能,而谈话更多的属于“听声”,所以这些方式在当年没有得到发展。到了20世纪80年代,西方电视界才再次盛行谈话节目热,这种节目开始变成许多电视台的重头戏,谈话栏目的主持人也变成了西方社会的明星。 王雄.《新闻舆论研究》【M】.新华出版社,2002年12月第1版.我国电视事业起步较晚,有学者把我国电视谈话节目的演进划分为特色的谈话节目跟新式的谈话节目两个阶段。

所谓传统的谈话节目,是指成为我国电视谈话节目的萌芽、雏形的节目形态。它把镜头指向社会精英,采用“独白”或“对白”式的谈话形式,视点简单,缺乏层次,起伏不大。1960年11月4日,北京电视台播出了周恩来总理9月5日同美国记者格林的电视谈话新闻纪录片。这是迄今有案可查的关于我国电视谈话节目的最早记载。方汉奇.中国新闻传播史【M】.中国人民大学出版社,2002.总的来讲,电视采访节目是传播科技发展的产物。从电视对话节目自身的形态来看,要满足其大众传播的最后目的。二、剖析《鲁豫有约》的优势及存在的弊端 (一)优势定位 1.内容定位《鲁豫有约》挖掘光芒背后所经历的挫折、荣耀背后所饱含的坎坷,常常使观众在繁忙的生活中涌现出瞬间的打动。是强调“谈”的“谈话型名人对话节目”。2.风格定位主持人风格决定了节目风格,鲁豫的倾听风格,以“邻家女孩”的形象出现。《鲁豫有约》之所以吸引人,很大程度下是因为主持人鲁豫具有很好的倾听戏剧。她在节目过程中长期的时间是在倾听,说话时间最多的也就是占总谈话时间的20%,最少的只占7%。她的倾听让嘉宾觉得被漠视、被理解,从而使嘉宾畅所欲言,使得受众为其肺腑之言所感动。

鲁豫的倾听不是一言不发地呆坐,而是在每一次倾听之后,她都赢得不少信息跟灵感,既而进行顺利追问,最终让嘉宾自然而然地写出生命感受跟灵魂秘密。3.观众定位电视品类与受众的关系有一个成长的过程,大体经历三个阶段:知情期、接纳期、忠诚期。就《鲁豫有约》而言,在香港,2002年到2005年是观众对它的知情期,此时观众的行为有多大的偶然性;2005年到2008年,观众从心理下接受了《鲁豫有约》的文化跟价值,这一阶段观众的行为从偶然成为了习惯;而2008年与湖南卫视合作目前,则是处于了节目的忠诚期。《鲁豫有约》着力于“共享情感”,有着不同收视需求的读者便能自主选取。节目的开场白也是打动读者跟定位观众的关键。《鲁豫有约》具有较广的受众群,且随着节目嘉宾跟话题趋向年轻化的态势,使得吸引集聚了一批忠实度较高的年轻高学历观众。4.节目传统采访对象定位独特——历史沧桑的见证者。《鲁豫有约》的访谈对象从职业角度剖析,主体部分为艺术家,占30%,其他大多为作家、学者、体育专家、演艺大腕基本持平。此外,采访对象平均在40岁以上,特别像常香玉、秦怡、黄宗英、梅志、章含之等一批老艺术家、老画家,平均在75岁以上。 陈鲁豫.《心相约》,长江文艺出版社.2006.因此,《鲁豫有约》采访对象是无法见证历史的群体,在人们身上撰写着富有传奇色彩与一生悲欢离合的往事感情,但它们因年纪的缘由走下历史表演,从幕前步入幕后,消失在时间的视野里。

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