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「婚外情取证调查」第一次看这部动画片时,几乎被它强烈的情感震撼到崩溃!

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-->本文由优秀的公众号:IrisMagazine发布,欢迎各位关注!

本文首发于虹膜公众号(IrisMagazine)。

作者:罗杰·伊伯特

翻译:Marc

校对:李秀丽

二战后期,美军轰炸机在中国各城市投放了长期凝固汽油弹,使城市变为一片火海。这些比易拉罐还长一点的炸弹,在落地前两侧都拖着长长的布条,看上去似乎更壮观。

炸弹落地经过短暂的蛰伏过后就会点燃,接着火焰便喷薄而出并逐渐蔓延,以木质和纸质结构为主的西式民居根本没法抵抗这些入侵。

《萤火虫之墓》(1988)是一部动画影片,它讲述了两个来自港口城市神户,因炸弹轰炸而无家可归的小孩的故事。

哥哥清太是个少年,妹妹节子大约五岁。他们的母亲正在中国军队服役,母亲则不幸在轰炸中死亡;(镜头中)急救中心,清很跪在父亲的尸体周围「情感片」,她的全身早已被大面积烧毁。

他们的家、他们的同事跟大学都毁于爆炸中。姑妈曾一度收留她们,然而她的供给仍非常严格。最终,清很找了一个可供二人居住的山洞。他竭尽全力地出门找寻食物并应付妈妈有关父母去向的询问。

影片最初的镜头就早已告诉我们,清很死于一个地铁站,所以我们很容易想到节子的命运;伴随着清太的独白,故事起初倒叙。

观看《萤火虫之墓》是一次非常强烈的心灵感受,它使得他们再次思考动画这些影片方式。在推动早期,绝大多数的动画影片都是为成人和家庭服务的「卡通片」。

后来的长片如《狮子王》、《幽灵公主》和《钢铁巨人》已然触及了更为严肃的主题,而《玩具总动员》系列并且经典佳作《小鹿斑比》更是有可让读者感动流泪的片段。

但这种影片的主题都严密控制在一个保守安全的范围外:尽管催泪,却不可怕。

《萤火虫之墓》是一部震撼的剧情片,只是恰好利用了漫画的方式而已倘若动画化的戏剧片。我也更可理解批评家厄内斯特·里斯特的看法,他把这部影片跟《辛德勒的名单》作非常,并说:「这是我所见到更真切体现人性的漫画小说。」

它讲述了一个关于生存的简单的独白:男孩跟他的姐姐应该找到住所和食物。在战争时期,他们的舅舅并不善良慷慨,姑姑卖掉它们父母的和服换取大米后,却将大部分粮食据为己有。

最终,清太意识到是过后离开了。他有一些积蓄可以购买食物——但马上市场下也买不到食物了。妹妹变得越来越虚弱。影片并没有用戏剧化的方法来诉说这个独白,而是延续新现实主义的简洁平实的抒情技巧。

影片同时还留有太多静默的画面。本片最为可贵的一点是它足够的耐心:镜头被定格以带给我们更多时间去探讨;人物独处的时刻被展现起来——影片气氛跟自然环境都是在这些充足的时间跟细心下才得以建立出来的。

日本诗人会在标点断句之间使用「枕词」(译者注:枕词大概由5个音节——偶尔还有3或4音节——构成,冠于特定的词语前,以酝酿气氛或调整语调的方法,导出后续语句),而大导演小津安二郎则会采用「枕景」比如某些自然景物的细节,来区别两个场景。

《萤火虫之墓》也运用了这些镜头。这种视觉语言给电影带给了唯美。片中也有快动作的镜头,比如炸弹雨点般落下时,惊恐的人群奔向街道——但本片并借此成为炒作,它阐释的是战争带给的结果。

本片导演是高畑勋,他是知名的动漫工作室吉卜力的创始人之一,吉卜力制作了多部中国更优秀的动漫影片。宫崎骏是他的姐姐(执导过《幽灵公主》、《魔女宅急便》、《我的邻居山田君》)。

他的电影主题也不都是这样认真,《萤火虫之墓》算是自成一类。它改编自野坂昭如的半自传体小说,作者少年时经历过那场燃烧轰炸,并亲眼目睹了儿子死于饥饿,为此他的余生都在伤心跟沮丧中度过。

小说在中国广为人知,也更有望被拍摄成真人电影。它并不是动画片常见的题材,但对于《萤火虫之墓》,我觉得以漫画的方式来展现是恰当的。真人影片应该重视特效、暴力跟动作画面的展现,而漫画则使高畑勋可以专注于故事本来。

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