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李安的这部《理智与情感》，真是三好电影——剧本好，演员好，导演好。名著改编片，讲究最多。贴太近了不是，离太远了也不是。能把主线和支线剪裁的如此稳重，重点突出，内外兼顾，艾玛·汤普逊着实有两把刷子。加上奥斯丁大姐的作品本就戏剧性强适宜映像化，这片子内容足够好看。演员表演可以说是十分恰当，表现得正正好到位。要符合原著人物的气质，另外就是不要带出过强的舞台感，入戏不能出格。休格兰特原本就带些拘谨稳重，温斯莱特这种激情不羁也一直延续，塑造角色中本就有些自我影子。整部戏表现如BBC的优秀古典剧，人物活灵，世相活现。对李安而言，大致的说法都是他如何体恤英式古典文化，其实我们一眼就可以看出，这些欲言又止、始乱终弃、善恶有报，都是再熟悉不过的中国内容。这就是李安的妙处，化骨棉掌，清风拂面，他骨子里这些东方文化的积淀，能随时巧妙的套在各种形式的壳里。从《理智与情感》、《冰风暴》到《绿巨人》、《断臂山》都是如此，这就是中国人的内家功夫，四两拨千斤，讲到底就是谈感情——郎情妾意耳鬓厮磨的念想，地球人都一样。技巧方面，李安的镜头感觉我一直很喜欢。眼界开阔，镜头构图细致，是东方工笔式的考究理智与情感电影，色彩光影调和温婉，气氛平和从不嚣张。还有就是灵活的场面调度，有些小把戏玩得让人兴奋不已。有个镜头，温斯莱特从镜头正面走出，消失在远景的门外，接着轻向右移，老妇人向近景走进从左侧走出，然后镜头再向上移动一点，二楼远处出现大姐身影，向楼下观望从近景消失。一个场景，连续镜头，机位轻轻移动便从三个角度交待三人行动，时间连续又正好交错，剧情本正是三人各怀心事，一个镜头交代得清清楚楚却又了无痕迹理智与情感电影，实在精巧之至。而从叙事来讲，李安的这套就是中国的旧小说，章回体，结构清晰，流畅简单，这其中种种的小妙处，不过是小说中添彩的旧诗罢了。