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产品的情感化设计文化?艺术产品的情感化设计许世虎 摘 马永杰 （重庆大学艺术学院 重庆市 400044） 要：设计是一种创造性活动，有多少种生活，就有多少种设计。设计的目的不是创造一个具体的产品，而是创造一种新的生活方式， 该文通过产品的情感化设计的论述，希望引导并传播一种轻松、自由、无拘无束的生活方式。 关键词：情感；设计；情感化设计 情感是“在人的认识过程中, 周围环境的刺激物对人们发生了具有 一定意义的信号作用而引起的比较稳定的态度和体验” , 包括喜怒哀乐 恐悲等心理状态。艺术中的情感的概念，不是一般的科学意义上的概 念，而是某种诉诸感觉的概念。 “艺术家意在表达的一切概念都应该是 某种诉诸感觉的概念，或者说，都是诉诸感觉的生命形式。这种概念没 有必要是真实发生的情感概念， 艺术的意义又是一种想象出来的情感和 情绪，或是一种想象出来的主观现实（存在） 。 ” 随着信息社会的来临，人与人之间的交往越来越少，情感也越来越 淡漠。人类文化学者认为，人类存在着一种不可根除的情感，即对于寂 寥空间的恐惧和对于空白的一种由压抑而转化生成的填补冲动。 正如约 翰 . 奈斯比特所说： “无论何处都需要有补偿性的高情感。

社会中高技 术越多，我们就越渴望创造高情感的环境，用设计软性的一面来平衡技 术硬性的一面。 ” 作为人的创造性活动，设计不是屏除激情或情感，而 是要创造一种中性的，能容纳和激起使用者的情感的东西，这种东西是 一种境界，一种崇高的境界。 如果说新设计哲学的兴起给设计的情感化引出奠定了坚实的理论基 础， 那么科学技术与社会经济文化的发展为设计的情感化铺设了强有力 的时代物质基础，物质上的富足使人们更加注重自我的情感需求。 “当 标准化设计思想被终结之后，所有的生活形态或商品的存在意义，就已 经转变为取悦社会大众心态为主的行为了。 ” 在现代化大量生产的体制 背景下， 虽然造就了大众社会的形成并且使普通百姓成为社会舞台的主 角，但是社会大众所能得到的却仍然只是基本的物质的充实而已。随之 而来的是人们免不了要进一步追求原来只有王公贵族们才能够享受到的 精神生活。过去产业界所奉行的标准化与规格化的思想，能够为我们带 来的仅仅是物质生活的最基本的条件， 或者也可以看成是帮助社会大众 追求理想生活品质的一个过渡性阶段。但是，追求精神生活不仅是人的 本性所在，而且也是每个人所应该享有的基本权利之一。

我们现在的新 世纪具有新感觉，充满灵气和情感，宽容、开放和多变性成为当今时代 的定律。我们已从信息时代进入感受的时代，消费者期盼被产品的体验 所感动，激情和情感将带给普通设计一些特殊的东西，过去的千年已经 扩张了人类的物质产品，当人们经过了物质生活得以满足的时期后，满 足情感、扩展心灵必然会成为新世纪生活环境构筑的基本方向。作为设 计师，我们必须充分重视人的情感需求、自我意识，调动人们生活的激 情，为人们带去更多可以获愉悦和感动的产品，与消费者产生心理层面 的互动，提高产品的亲和力。 另外，马斯洛需求层次论的五层意动论即：第一级：生理需求 （Physiological need） ；第二级：安全需求（Safety need） ；第三级：归属 与爱的需求（Belongingness and love need） ；第四级：尊重需求（Esteem ；第五级：自我实现的需求（Self-actualization need） 。他反映情感 need） 化设计的不同层次的情感水平。马斯洛需求层次论提示了设计的实质， 人类对产品的需要由简单实用功能性的需要上升至蕴含着各种精神文化 等情感因素的需要，这种结构性与生命的结构有相似之处，包括从低级 生物的生命结构到人类情感和人类本性这样一些高级复杂的生命结构 （情感与人性正是那些最高级的艺术所传达的意义） ， 这正是马斯洛需要 层次理论逐级上升的反映。