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262不同文本的《理智与情感》——从小说到电影的主题表达郭姝君 陕西师范大学文学院摘要:文章将从文本与电影的文化背景出发,对比分析“理智与情感”的主题表达及其方式方法的异同。关键词:简 · 奥斯汀;理智与情感;李安;跨文化简 · 奥斯汀是英国著名女性小说家,她的小说题材“仅限于周围三四户人家”,“现实地描绘日常平凡生中平凡人物”,存留了 18 世纪英国乡绅阶级女性的生活场景。戏剧冲突明显是简 · 奥斯汀小说的突出特点之一,这也是她的小说被不断搬上银幕生成电影文本的一个原因。电影文本的不断产生,无疑扩大了小说作品及其作者的影响。但是,小说与电影毕竟是不同的文本形式。前者诉诸于抽象的文字符号;后者借助的是具象的视觉画面理智与情感电影,自然具有不同的特质。除了这两种文本形式先天的不同之外,李安执导的《理智与情感》又融入了中国审美传统和儒道思想的元素。本文针对这一问题,探究从文本到电影的主题置换、情节增减、场景安排和人物塑造,从而更深入地发掘“理智与情感”这一主题。

一、维多利亚时期的思想文化渗透维多利亚时代是英国的一个复兴时期,此时的英国见证了经济、文明和综合国力的全盛。教会运动此起彼伏,民主、女权、浪漫主义等现代社会意识形态觉醒,文化艺术中传统现实与浪漫主义碰撞,这样的时代背景深深地影响了当时的文学创作,《理智与情感》就是这一时期的经典作品。( 一 ) 宗教影响的渗透简 · 奥斯汀信仰英国国家教会圣公会,教会成员包括乡绅、军官还有生意好的一些商人,而她的作品中塑造的人物形象也大多取材于此,选取中产阶级与乡绅的生活为素材,这样的主人公设置暗示简 · 奥斯汀肯定教会的社会地位与责任意识。再者,小说中的人物性格发展趋向也符合教会道德标准。如埃莉诺和玛丽安的性格对比以及性格转折的方向都是基督教徒谦逊克制的美德所在。最后,在全篇的小说叙述中,简 · 奥斯汀采取全知视角将自己的情感意愿传达给读者情节发展缓和,在转折之处并非借助主人公自发的理性选择也没有强大的外力推动,而是一种绵柔有力的环境作用,如教会中的上帝恩典一样,在发现并遵循道德标准之后便会得到幸福。维特利说:“奥斯汀具有典型的基督教作家美德 ( 在我们看来,是必须拥有的 ),这种美德明显地体现在她的高雅品位且极具实用性。

” [1] 从她的教徒身份出发,“理智与情感”的主题表达更满足于教会的道德要求和“救世”宿命论。( 二 ) 女性意识和家庭观念的渗透18 世纪的维多利亚时期,妇女解放运动后女性意识得到前所未有的觉悟,与此同时,工业化带来的工厂化,影响了妇女就业,直接冲击了中产阶级家庭的稳定,加之变革的社会态势,家庭的稳定便成了主流追求。被迫退居家中的妇女,也不得不转换为“家庭天使”的角色。在小说中理智与情感的矛盾在婚姻与感情的冲突中也有所体现。奥斯汀认为两者相比婚姻的重要性胜过感情。在维多利亚时期不论精神还是物质,女性都以男性依附者的地位存在,因此要想实现自身社会价值,唯一途径就是经营好家庭,相夫教子。女子追求爱情必须以走向婚姻为结局,否则便会走向坎坷。正如开篇父亲死后留给埃莉诺姐妹前途未卜的财产,而为了确保自身的社会地位,她们必须找到适合的婚配对象。作者通过姐妹俩在恋爱过程中所采取的截然不同的态度,即理智与情感的对立,向我们揭示了理智的婚姻即幸福的婚姻。( 三 ) 对时代文化核心的响应一般而言维多利亚文化主要指维多利亚道德,即正义和圣洁,核心是约束人们的道德规范,强调尊严、责任和权力控制。

简 · 奥斯汀《理智与情感》的主要文化基调,便是符合这类道德规范的家庭仪式和社会责任。恪守责任与社会礼仪的埃莉诺是理智的,总是谨慎地控制感情;玛丽安则在感性推动下经过痛苦的自我改变,最终获得理智的指引。二、超越时间与空间的文化阐述简 · 奥斯汀以独特的女性视角把英国式幽默融入小说中,这种具有讽刺色彩的个人化风格很难用传统好莱坞式的戏剧性动作表现,作品的电影化有了一定难度。再加上作品本身的女性特色、家庭背景中敏感的人物关系,综合考虑下来,中国导演李安在“家庭三部曲”中逐渐成熟起来的幽默风趣、内敛温和的风格以及他处理家庭关系的高超能力正适合影片的需要。从小说到电影,李安带来了一种跨文化的主题阐释。( 一 ) 传统文化的浸润李安用“外儒内道”形容自己的个性,他的电影创作在很大程度上继承了“儒”、“道”这两种中国传统文化的精髓。儒家仁礼的思想核心强调道德的普遍性、绝对性,要求个体对情感表达的克制引导和自我调节,完全履行伦理义务。“发乎情止乎礼义”使得情感处于自我压抑之中。

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