「广州哪里有专业私人调查公司」你支持「音乐自律论」还是「音乐他律论」？为什么？

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卸腰。

站在一个当代美术的学习者和从业者的视角来说，经过今天几年在不断学习跟创作中的探讨和感受，我个人倾向于认为音乐是自律的。因为我的专业学习过程就是一个不断发现音乐外部逻辑、结构跟规律的过程。学习的越深入，也就越可看到音乐本来就是逻辑。一般来说，越好的音乐，就是逻辑跟结构越完美的戏剧。音乐学校的所有专业课「音乐与情感」，其实都是从自律的视角出发的。音乐理论课，音乐史课、甚至是戏剧演出课，都是这样。很多人认为音乐史是由音乐家生平构成的历史，其实完全不是这样。音乐史的研究方式虽然是把不同时期的作品拿出来，看有哪些差异，从而总结出戏剧构思方式、观念的演变。这是很重要的一条线索。音乐家的生平，差不多占整个音乐史教育比例的百分之十。我的作曲专业课也有仅仅从戏剧本身出发。老师会跟你谈作品的结构、音高材料、节奏材料如何演进，怎么解决创作中遭遇的准确问题（比如人声音域的安排「音乐与情感」，乐器的特点），从来不会说音乐爱情是如何做。

但是，我倾向于支持音乐自律论，并不代表我完全否定音乐他律论。我觉得作曲家和观众也完全有权利去从音乐本来以外的东西出来审视音乐。

如果使我用一句话概括，那就是：我觉得，音乐本质上是自律的。音乐也可以是他律的，但是音乐的他律不是一种必须。自律是mandatory, 他律是optional.

发布于 2014-11-03

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我是音乐自律论的坚定拥护者。

因为我看到在我系统学习音乐数年后抑或听不起来戏剧表达了什么样的感情，同时期所有的戏剧欣赏书籍/论文都是各种情感分析，随便一个不怎样好听的音乐被其分析一通，立刻就如同充满了感情跟教育意义/革命意义。当时我心里的欺骗使我接近崩溃，好在即时知道了自律论，才发觉一切问题都可以借助自律论来解释。回头再看那个从爱情跟诸多“意义”来预测的文章(本体分析不算)，通篇只有两个字“装逼”。

发布于 2014-11-03