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「广州正规私家调查公司」「穿越时空的爱情」这些歌里有故事!马不停蹄倒计时3天

黄舒骏:不为音乐剧而谱写,但因音乐剧而新生

这个是我1988年出的黑胶,那个阶段我还是一个纯粹的创作人。我万万没有想到,30年后,有部戏剧剧就叫《马不停蹄的忧伤》。

1988年,黄舒骏以《马不停蹄的忧伤》这张专辑出道,正式宣告以一名艺人的身份进入乐坛,那个时候他没有想到他的歌曲有每天会变成一部音乐剧,因为他的歌词是为自己人生中所见到的不同的人而写。

我的第一张专辑记录了我一生更重要的事情。我受到第一张专辑机会的之后,不过二十岁,可以说那是我的自传,歌后面唱的这种名字都真有其人。为什么要写出来呢,因为我不知道人生中还会不会有第二张专辑。

虽然抱着也许不会有下一张的心态,但黄舒骏的创作之路却走了更长,以他抒情鲜明的色调,在华语影坛占据了一席之地。将流行音乐与音乐剧相交融,《马不停蹄的忧伤》不是首创,但它必定是非常的,因为黄舒骏的词有讲故事的素养。流行音乐贴近大众的特点,也使音乐剧与读者之间有了更多的“亲和力”,不必费力理解,就走进了内心。

感谢主创和演员们在这100多分钟之内,完成一个人人生的所有回忆,你们让那些歌有机会再活三十年。

从排练到表演,包括黄舒骏本人和众主创在内的读者,都留下了会心的哭泣和打动的眼泪,为音乐剧,也为自己。

坐在台下:与自己的内心世界同感

从前,我们坐在台下听歌,如今,我们坐在剧院看剧。

黄舒骏的这18首歌,都有它们各自的“主人公”,而当他们改编而成一部音乐剧的之后,他们有了新的“主人公”。年近百岁的“少女”林宝笙,徘徊在理想跟现实之间的姜大宇,青春无畏的林菲菲,执着追爱的卫安,曾经错过而今怀念的秦岚和刘铭,以及抱着“以为”和“体贴”而离去的“他”......音乐跟着故事,编织了一场真实的梦。

他们如同生活中的你我,或等待恋爱,或问题于婚姻,或逃避感情「女性情感故事」,或回忆爱情,会试探,会答应,会心动,会自私,会失落,会兴奋,会口是心非,也会后悔不未,百感交集,百味杂陈。

女主角林宝笙特殊的年纪设定,让这个独白在表演上的展现有了横跨近百年的斑驳之感。故事起始于现今,包含了过往,从表演布置上,就能看出一些巧思。舞台一隅灯光亮起,就像从那时走向了过去,极富古着感的灯饰摆设,投射出林宝笙不平淡的人生,也预示了世界不断改变,有些东西仍永恒存在,比如爱情。

我们很少有机会可以平静地坐下,以极其真实、如此靠近的距离「女性情感故事」,去观察自己的感情。

主创问答:听听他们谈爱情

吴世爀(韩方导演):「安心」是变老的表现

问:关于“只有真爱出现,她能够放心变老”这个主题需要如何理解?

吴世爀:我自己也在想为什么一个人遇到真爱会变老,我认为变老的过程是在于「安心」。当一个人遇到真爱之后,他就不会像年轻稚嫩时如此沮丧或焦虑,或者摸不着脑袋,所以比起手臂的变老,我认为是「安心」是一种变老的体现。

问:希望通过这部音乐剧传达给读者什么?

吴世爀:我很想传递给读者的一句旁白是“他”说的,「短暂而美丽的瞬间」,引用了黄舒骏老师的「惊鸿一瞥」,我对这个词的理解是善待当下,不要苦恼明天,想哭就哭,想表白就告白。所以我不把宝笙塑造成痛苦的活了90几年的男人,因为我认为宝笙会记得这些众多幸福的瞬间。

刘晓邑(中方导演):爱情是人与生俱来的

问:像这种的故事,您认为会带来观众一个怎样的感受呢?

刘晓邑:我认为是共情。这个独白会跟听众发生共鸣,能够唤起读者自己的感情经历,未曾出现的事情,曾经发生在你身上,曾经你想出现在你头上,但是你没敢发生的事情。

问:这部戏的节奏是相对来说缓慢的,还是起伏的?这一次的作品受众主要应对哪一个年龄层次?

刘晓邑:戏的节奏一定是起承转合的,创作是跟听众玩游戏,我们要制造紧张氛围,让观众的呼吸跟着剧情走。这部剧是全年龄向的,小朋友也可以看。像我三年级的之后就开始喜欢我同班同学,给她写贺卡了,爱情的萌芽从小经常有,这是人与生俱来的。这个独白中,女主人公活到99岁,经历了一生该历程的所有。她从那个年代跨越到今天,爱上一个现在的小伙子,某种程度上来讲,是一种跨越,也是一种解放。

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