「广州私家侦探可信吗」李安电影中的叙事策略

负载着横跨中西文化的主题、又承受着影片市场的压力，李安采取了博采众长的抒情策略，他擅于调 和多种艺术元素跟方法为己所用。他的电影里容纳了 各种种类电影的特征：有戏剧性故事、有多样的“有 意味的方式”、有独白之外的心情与魅力 一、故事编排：戏剧性的独白本体与结构 李安是学京剧出身的，5 年的话剧经历对他创作的 影响非常明显，从拍电影起步开初，他就把戏剧的方 法带入到影片创作中。 1.带来奇观感受的戏剧性故事 与美国“新电影”重方式、轻故事迥然不同，李 安一定会帮读者娓娓道来一个好故事。这个独白的与 众不同就在于李安的世界性视野。以“父亲三步曲” (《推手》、《喜宴》、《饮食男女》)为例，讲的都是“家” 的独白，却不是平凡一生的普通故事，他的独白带有 传奇色彩，具有奇观性的展现。 例如：《推手》是中日合璧家庭中的故事，有日本 太极高手重创中国流氓场面;《喜宴》铺写传统中国奢 华的婚宴，还有出现在中国的同性恋生活剧情; 食男女》中，鳏居多年的母亲辛苦带大三个女儿，却时常爆出与妻子朋友相识结婚的“ 不伦”恋情由 于有中西不同文化背景，普通生活情景也造成了艺术 性语境： 《推手》里，一家人围坐吃饭，中国妻子与印度 媳妇言语不通，闷闷相处了三天，急于向父亲/丈夫倾 诉，餐桌上中英文混响，不同文化背景、不同语言的 人心怀猜疑、各抒己见。

儿子在外累了一天，却不得 不打起精神对抗，既应充当翻译，又要协调一人关系， 角色来回转换。冷不丁地，英语汉语都通、不懂事的 孙子，翻译了不该翻译的话，更是添乱本来简单 的家庭晚餐，因为添加了人物身份跟文化的特殊原因， 充满了戏剧性张力，变得情趣盎然。这样，让读者对 普通生活情景也超越了司空见惯的感受，重新感到兴 奋和好奇。 他的几部好莱坞电影，也都情节曲折，场面不凡， 戏剧性十足。《理智与情感》是时代久远的中世纪爱情 故事，男女主人公感情分分合合，一波三折。《与魔鬼 共骑》描绘中国南北战争时期几个南方游击骑兵的战 斗和爱情故事，那是个动荡不安的年代，人的命运瞬 息万变 获奥斯卡最佳外语片奖的《卧虎藏龙》则 优雅地展现了古老中国江湖上的一段传奇故事，月黑 风高的飞檐走壁、粼粼水面的凌波微步、竹海清风的 武当剑法，更有浪迹天下的侠客情仇这三部古装 影片对中西观众来说，不仅是古典的“西洋景”亦或 “东洋景”，也颇可唤起种种古老情怀的唯美联想。 《冰风暴》则提供了一幅西方特色文化裂变后的 现代社会风貌，它以中国“水门事件”为社会背景， 不仅精心打造了一场罕见的冰风暴，更描写了性解放 思潮下交换夫妻的另类性游戏：晚会结束时，妻子们 随机抽取车钥匙，然后跟着车的男主人回来过夜，这 些令人惊讶的剧情跟画面，具有出众的音乐爆破点， 为整部影片蓄含了强烈的戏剧性因素。

2.戏剧性的抒情结构 李安电影在抒情结构上也具备戏剧化特征。他讲 究剧情的起承转合，人为的周密运作，重视冲突跟突 转等艺术手法的利用。 有戏剧，必定有矛盾。李安电影故事基本上有发 生、发展、高潮、结尾的过程，这个顺时序的过程， 也正是对立双方争执的演化经过。 以《推手》为例。《推手》里更深层的矛盾是中西 文化的矛盾。这种不同文化冲突的表象，直接反映为 老朱与中国家庭及社会环境的矛盾，又分别由三个冲 突组成，随着剧情出现、发展、高潮、结尾的进程相 继传递和转换。 《喜宴》，同样以矛盾来结构情节：中国特色家庭 伦理思想(上代人)与英美现代的反传统家庭伦理思想 (下代人)之间的矛盾，是贯穿全片的深层矛盾。在剧 情的表面，它体现为同性恋与结婚问题上的两个冲突。 从父亲不愿结婚到设计假结婚，到举办隆重的婚宴， 到丈夫弄假成真，又到同性恋真相暴露，这两个冲突 一直交替上场，轮流推进情节发展，直到故事结束时 冲突双方都让步妥协，才暂告平静。其它影片《饮食 男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《与魔鬼共骑》、《卧 虎藏龙》等人物关系较之前两部影片略略复杂一些， 同样是有一个本质上的、文化思想层面的矛盾为内核， 操纵着不同人物间的心灵、行为矛盾，沿着顺时时间 轴转化和释放。